豪門遺孀親生女寄宿大賣場的社會新聞，埋沒在遺孀躍升新一代螢光幕搖錢樹的新聞裡，連被視為專業工作的新聞主播台，都成為此波事件的戰場之一。

而我們還要聽經紀人漫天吹捧「一位天生的全方位藝人」。

然後忍心見到一個女兒聽見母親在螢光幕前談自己的女兒「多麼的可怕」，公然在媒體上宣稱曾協助知名藝人在房間裡做猥褻的嗜好，甚至揚言觀眾的杯葛是侵害人身自由…泰半的傳播媒介視媒體道德於無物，從旁提供對節目品質落井下石的莫大幫助，雖然，我們都早知道這種情況已非一日之寒。

羅蘭夫人在西元一七三三年的先知卓見，兩百多年後依舊犀利，知名綜藝龍頭大老與其經紀人的獨到眼光，不知道要多久後才能得到肯定與印證？

我想名震有線台的港裔知名編劇最好要有居安思危的兢兢業業，因為未來的新聞台可能比任何連續劇都來的精彩離奇。

甫讀完此系列六部作品，起身，放下書本，踏下階梯，依然未將思慮從地海的世界中脫離。步行在書店的木製地板上，靈魂卻像是停留在地海世界中的亡者領域–旱域一般，對於身旁走動的人絲毫沒有任何存在感，只是步行著，走動著。

此作品入勝之處，令我於新年連假期間連續盤桓書店三日，只為了把此系列六部儘早閱畢，讀過全套，再回過頭來看導讀，其切入方向十分貼合作品本身，地海的故事中，沒有絢麗過度的魔法特效，也沒有像割草機一般的持劍英雄（此句為地海作者對目前奇幻文學浮濫的感慨之一），魔法師的的其中一種力量來自於萬物的真名，萬物皆有真名，而人類的真名則是在十三歲的成人禮中，由魔法師賦予，這真名通常隱喻著此人具有的特質，也因此真名不互通，避免危險，彼此都以通名相稱，交換真名，則是一種信任的象徵。這就是地海世界的基礎之一。

而魔法使用的準則，則是「一體制衡」，也就是說必須評估施法的後果，才能施法，而非輕易的就可呼風喚雨，而在故事中也可處處見到此類注重因果的論述，此外各部故事大多有一個以上的主要議題，例如：存在、自我、生死、性別等，不單純僅是爭嘩取寵的魔法故事，其中寓意甚深，在「地海奇風」探討死亡議題之處，更是令我思忖良久，雖然仍未能去超脫對死的恐懼，但是的確從中獲得對死亡不同的認知。

有幸於近年奇幻文學的興盛，雖然由大眾口味的作品來打開市場，但是也因此才帶動了奇幻文學作品的出版，否則大概無緣得識此一具有深度的奇幻大作，在看多了浮華的奇幻作品後，也可以試試閱讀這一系列具有深刻寓意的奇幻經典。